{"id":10191,"date":"2019-10-02T07:19:23","date_gmt":"2019-10-02T12:19:23","guid":{"rendered":"https:\/\/omcabogados.com.pe\/?p=10191"},"modified":"2024-09-12T18:01:09","modified_gmt":"2024-09-12T23:01:09","slug":"el-derecho-moral-de-integridad-en-las-obras-de-arte-plastico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/omcabogados.com.pe\/es\/el-derecho-moral-de-integridad-en-las-obras-de-arte-plastico\/","title":{"rendered":"El derecho moral de integridad en las obras de arte pl\u00e1stico"},"content":{"rendered":"\t\t
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Toda obra producto de la creatividad humana, est\u00e1 conformada por dos elementos esenciales: el corpus mysticum, que viene a ser la obra en sentido estricto y el corpus mechanicum que es el soporte material de la misma y aunque estos elementos se encuentran estrechamente vinculados, son independientes entre s\u00ed.<\/p>

Sin embargo, en las obras de arte pl\u00e1stico, esta distinci\u00f3n no es posible, debido a una caracter\u00edstica especial que poseen este tipo de obras, que es la unicidad, la cual consiste en la dependencia que tiene la creaci\u00f3n en s\u00ed misma del soporte material que la contiene<\/em>[1], es decir que el corpus mechanicum<\/em> no solo es el soporte mediante el cual se va materializar el corpus mysticum<\/em>, sino tambi\u00e9n un elemento absolutamente necesario para su creaci\u00f3n, por ejemplo: una obra pict\u00f3rica se crea al momento en que se aplica la pintura sobre un lienzo u otro material, mientras que en una obra literaria, la historia se crea en la mente del autor y posteriormente se materializa a trav\u00e9s del libro, o cualquier otro tipo de soporte material.<\/p>

Asimismo, esta unicidad de la obra de arte pl\u00e1stico impide su reproducci\u00f3n en serie, ya que un simple cambio en la pincelada sobre el lienzo o en la forma del m\u00e1rmol que se va a tallar, representan diferencias significativas, por lo tanto, este tipo de obras constituyen siempre ejemplares \u00fanicos, lo cual no sucede con las obras literarias o musicales, ya que tanto un libro como un disco compacto, pueden replicarse en miles de copias exactamente iguales. Es justamente esta cualidad de ejemplar \u00fanico, lo que genera una serie de conflictos cuando convergen m\u00e1s de un titular de derechos sobre este tipo de obras.<\/p>

En Per\u00fa, el Derecho de Autor, a diferencia del copyright <\/em>de los pa\u00edses anglosajones, est\u00e1n conformado por dos tipos de derechos: los derechos morales, que siempre pertenecen al autor y los derechos patrimoniales, los cuales pueden ser ejercidos tanto por el autor como por cualquier persona natural o jur\u00eddica a quien se los haya trasferido.<\/p>

Al respecto tanto la normativa nacional en el art\u00edculo 21 del Decreto Legislativo N\u00ba 822, Ley sobre el Derecho de Autor, como el art\u00edculo 11 de la Decisi\u00f3n Andina N\u00b0 351, R\u00e9gimen Com\u00fan sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos, reconocen que los derechos morales son perpetuos, inalienables, inembargables, irrenunciables e imprescriptibles, lo que faculta al autor a impedir acciones que vayan en contra de ellos incluso aunque haya cedido sus derechos de orden patrimonial.<\/p>

En las obras de arte pl\u00e1stico, la defensa de estos derechos va a tener una relevancia significativa, puesto que, al transmitir sus derechos patrimoniales el autor pierde el control no solo del corpus mechanicum<\/em> sino tambi\u00e9n del corpus mysticum<\/em>, lo cual trae como consecuencia que este tipo de obras sean m\u00e1s vulnerables a la infracci\u00f3n de los derechos morales, principalmente el derecho de integridad.<\/p>

Seg\u00fan el art\u00edculo 25 del Decreto Legislativo N\u00ba 822, el derecho moral de integridad es aquel por el cual \u201cel autor tiene, incluso frente al adquirente del objeto material que contiene la obra, la facultad de oponerse a toda deformaci\u00f3n, modificaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n, alteraci\u00f3n o destrucci\u00f3n de la misma\u201d<\/em>.<\/p>

Si bien es cierto que este art\u00edculo se\u00f1ala claramente el alcance del derecho moral de integridad, existe a\u00fan mucho desconocimiento al respecto. El mejor ejemplo de ello fue lo sucedido en marzo del 2015, cuando la Municipalidad Metropolitana de Lima borr\u00f3 diversos murales art\u00edsticos del Centro Hist\u00f3rico de la ciudad sin el consentimiento de sus autores, siendo a la fecha el caso m\u00e1s emblem\u00e1tico de infracci\u00f3n al derecho moral de integridad surgido en nuestro pa\u00eds.<\/p>

Entre los murales borrados se encontraba uno denominado \u201cAire\u201d, que hab\u00eda sido encargado por la anterior gesti\u00f3n municipal al artista pl\u00e1stico Leonardo Fern\u00e1ndez \u201cOlfer\u201d, quien fue el \u00fanico de los afectados que denunci\u00f3 estos hechos ante la Comisi\u00f3n de Derechos de Autor del Indecopi.<\/p>

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Fuente: http:\/\/olferleonardo.blogspot.com\/2015\/10\/mural-aire.html<\/a><\/p>

La defensa de la Municipalidad, argument\u00f3, que no exist\u00eda infracci\u00f3n al derecho moral de integridad de la mencionada obra porque el autor hab\u00eda firmado una declaraci\u00f3n jurada de confidencialidad en la que dio su consentimiento a que los derechos intelectuales de los productos y documentos elaborados como resultado de la prestaci\u00f3n del servicio, ser\u00edan de propiedad de la Municipalidad.<\/p>

La Comisi\u00f3n, desestim\u00f3 este argumento pues como se ha mencionado anteriormente, los derechos morales son inalienables y por lo tanto no pueden ser objeto de cesi\u00f3n. Asimismo, remarc\u00f3 el aspecto ideal y material que tiene la vulneraci\u00f3n del derecho moral de integridad en relaci\u00f3n a obras de arte pl\u00e1stico, porque al tratarse de ejemplares \u00fanicos, la mutilaci\u00f3n o alteraci\u00f3n de los mismos implica su destrucci\u00f3n, siendo as\u00ed uno de los m\u00e1s graves atentados a los derechos de autor.<\/p>

En ese sentido, la Comisi\u00f3n declar\u00f3 fundada la denuncia y sancion\u00f3 con el pago de una cuantiosa multa a la Municipalidad de Lima, la cual apel\u00f3 dicha decisi\u00f3n. El caso se encuentra actualmente en espera del pronunciamiento de la Segunda Instancia administrativa.<\/p>

Fue tal la incidencia de este caso, que incluso motiv\u00f3 la modificaci\u00f3n del art\u00edculo 25 del Decreto Legislativo 822[2]<\/span>, la cual consisti\u00f3 en la inclusi\u00f3n del t\u00e9rmino \u201cdestrucci\u00f3n\u201d, el cual inicialmente no estaba expresamente indicado, como uno de los supuestos a los que el autor de una obra est\u00e1 facultado a oponerse para proteger la integridad de la misma, lo cual fue luego explicado por la Comisi\u00f3n en la Resoluci\u00f3n de Primera Instancia del caso de los murales de Lima de la siguiente manera:<\/p>

\u201c(\u2026) una afectaci\u00f3n al derecho de integridad se producir\u00e1 no solo con la deformaci\u00f3n, modificaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o alteraci\u00f3n parcial de la obra, sino tambi\u00e9n cuando la afectaci\u00f3n de la obra es de una magnitud tal, que implicar\u00e1 la destrucci\u00f3n total de la misma, pudiendo entender este \u00faltimo supuesto como la alteraci\u00f3n total de la obra que implica su desaparici\u00f3n. Admitir lo contrario, es decir que solo la deformaci\u00f3n, modificaci\u00f3n, mutilaci\u00f3n o alteraci\u00f3n parcial afecta la integridad de la obra mas no su destrucci\u00f3n total, ser\u00eda un contrasentido que tendr\u00eda como consecuencia la desprotecci\u00f3n del autor respecto a uno de los derechos m\u00e1s importantes que posee (\u2026)\u201d<\/em>[3]

En conclusi\u00f3n, el derecho moral de integridad merece una protecci\u00f3n especial en las obras de arte pl\u00e1stico, a fin de evitar la desaparici\u00f3n de creaciones de car\u00e1cter \u00fanico a causa de actos arbitrarios e injustificados como los de la Municipalidad de Lima en relaci\u00f3n a los murales, por lo que es muy probable que la Segunda Instancia confirme lo resuelto por la Comisi\u00f3n en este caso. Asimismo, estamos ante la oportunidad perfecta para que el Indecopi emita un precedente de observancia obligatoria al respecto, demostrando as\u00ed la importancia de valorar el arte en todas sus formas de expresi\u00f3n.<\/p>

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Autor: Kelly S\u00e1nchez \u2013 Especialista en Propiedad Intelectual
Estudio: OMC Abogados & Consultores<\/p>

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[1]<\/span> Vald\u00e9s D\u00edaz, C. (2016). Las obras del esp\u00edritu y su continente. Arquetipo, prototipo, bocetos y ejemplares; propiedades existentes al respecto<\/em>, en \u201cTensiones entre la Propiedad Intelectual y la Propiedad Ordinaria\u201d (p\u00e1gs. 7-30). Madrid: 2016.
[2]<\/span> Modificado por el art\u00edculo 3 del Decreto Legislativo N\u00ba 1391, de fecha 05 de septiembre de 2018.
[3]<\/span> Resoluci\u00f3n N\u00b0 614-2018\/CDA-INDECOPI, de fecha 29 de octubre de 2018, reca\u00edda en el Expediente N\u00b0 2112-2015\/DDA, p\u00e1g. 34<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Este art\u00edculo ha sido publicado tambi\u00e9n en los siguientes sitios:<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Octubre 2019<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Junio 2020<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Agosto 2022<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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